Отправлено: 27.12.05 12:39. Заголовок: Смотрим ТВ. Сериалы ... и фильмы...

Все знают что сейчас по телеку идет " Мастер и Маргарита" Какие впечатления ?

 Отправлено: 27.12.05 12:42. Заголовок: Re:

Гоблин о сериале Мастер и Маргарита


Сериал про Мастера и Маргариту
2005-12-21

Третьего дня по ящику начали казать телесериал «Мастер и Маргарита», поставленный режиссёром Бортко по одноимённому роману. С интересом посмотрел первые три серии.

Само желание экранизировать данное произведение – оно несколько странное. Оно понятное, деньги нужны всем – в отечественной литературе нет более популярного/раскрученного произведения. Но… Произведение – это ведь текст, то есть умело, в особом порядке сложенные слова. А кино – это движущиеся картинки, которые вообще никак не отображают того, что изложено в тексте.

Цитата:
В белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей кавалерийской походкой, ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца нисана в крытую колоннаду между двумя крыльями дворца Ирода Великого вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат.
Каким образом можно показать плащ так, чтобы все зрители поняли, что подбой – кровавый, а не красный? Как донести до зрителя, не знакомого с кавалерией, что шаркающая походка - кавалерийская? Как дать понять, что дворец принадлежит Ироду Великому? Как объяснить, кто такой прокуратор и что он делает в Иудее?

Есть мнение, что в кино этого сделать нельзя никак. Язык кино – он совсем другой. Текст пишет «своим языком» один автор, лично. А язык кино – он синтетический. В нём сочетаются языки сценариста, режиссёра, оператора, актёров, звукооператора, специалистов по эффектам. Огромный коллектив, который надо заставить «звучать» - примерно как оркестр. Режиссёр – он как дирижёр. Собирает, настраивает, руководит исполнителями. Получается, понятно, не у всех. Однако создатель «Собачьего сердца» - внушает надежды. И вот – экранизация известного Текста.

Перво-наперво подивили актёры. Тут ведь как: книгу читали практически все более-менее образованные люди. А кое-кто знает практически наизусть. И потому у каждого в голове давным-давно живут образы героев своего собственного, индивидуального изготовления. Которые по определению не могут совпадать с вИдением других людей. Отсюда, как можно догадаться, сразу возникает диссонанс: персонажи фильма не похожи на персонажей книги. Непонятно одно: зачем отходить от авторских описаний?

Например, Воланд в изображении актёра Басилашвили. Актёр он, не будем лицемерить, большого таланта. Но вот на Воланда как-то не похож, не такой он в тексте, Воланд. Лично я не увидел никакой суровости, а уж тем более – суровой мрачности. Да, похож на Дэ Ниро в фильме «Сердце Ангела», понимаю, вы его смотрели. Но на Воланда из книги – нет.

Вот актёр Галкин умело изобразил Шуру Балаганова вместо поэта Бездомного, но получилось смешно, и потому вроде как даже неплохо. А Понтий Пилат в изображении Кирилла Лаврова – наоборот. Какой же это, извиняюсь, Понтий Пилат? Пилат был человеком а) военным б) жестоким. Ни того, ни другого в Кирилле Лаврове увидеть невозможно. Оно понятно, что ни режиссёр, ни актёр понятия не имеют, как выглядят и говорят военные люди, привыкшие руководить личным составом. Но всё-таки не мешало бы поинтересоваться – как и что. Ибо вместо сурового прокуратора мы имеем дряхлеющего старика с неважной дикцией.

То же самое касается Марка Крысобоя: недостаточно быть физически здоровым, надо ещё уметь отдавать команды с акцентом. Акцент – это когда Марк говорит «Римского прокуратора называть -- игемон», а не когда Пилат говорит «кавалерийская турмА». Какая турмАа? Которая дом родной? Непонимание сквозит во всём, начиная от фанерных декораций и заканчивая солдатами конвоя со щитами и копьями: они как вообще своего арестанта связанного укрощать/ловить если что собираются – щитами и копьями? Почему перед съёмками было не посмотреть художественный фильм Мэла Гибсона, где римские солдаты выглядят как солдаты и ведут себя как подобает солдатам?

Неплохо выступил актёр Абдулов. Не совсем понятно, чем похож на Азазелло отличный актёр Филиппенко. Очень жаль, что Христос в исполнении Безрукова не пояснил Пилату: и за всё, что мы делаем, отвечать будем тоже вместе. Странно, что Безруков в фильме один: без Космоса, Пчёлы и других балбесов. А ведь могли бы успешно составить бригаду Воланда – наш зритель был бы счастлив.

Крайне убедителен врач в исполнении Василия Ливанова. И в то же время люди, идущие по улице и создающие видимость жизни – совершенно очевидно, что бездарные актёры, настолько искусственно всё выглядит. В третьей серии, кстати, дело пошло на лад: сцена с врачом и санитарами в стенах дурдома сделана отлично. Но всё в целом – не впечатляет.

 Отправлено: 27.12.05 12:43. Заголовок: Re:

В чём причина? Перво-наперво в работе режиссёра. Это для него так убедительно играют актёры. Во-вторых – работа оператора. Наши творцы очень любят рассказывать «это очень серьёзный оператор, он работал на фильме [вставить название плюс дата 1965 год]». Почему-то считается, что именно эти граждане умеют снимать кино. Почему-то никто не хочет думать о том, что язык кино – он меняется, и вместе с ним меняются операторские приёмы. И то, что годилось для 1965 и 1983 – совершенно не годится сейчас.

По каким-то неясным причинам практически всё снято неподвижной, намертво приколоченной к полу камерой. Видимо, чтобы получилось «как у Эйзенштейна» - других разумных объяснений этому нет. Видимо, так хотел оператор-ветеран. Или режиссёр-ветеран. Диалоги сняты стандартной «восьмёркой», общие планы – намертво приколоченная камера. А ведь можно подойти поближе, отойти подальше, искусно поменять план. Хоть бы посмотрели чего-нибудь из фильмов за последние десять лет – что там нынче в Голливуде придумали нового? Да вы любой сериал американский посмотрите, там ведь есть чему поучиться. Не можете понять из фильмов – купите букварь с гонораров, не жлобьтесь на дело.

Ещё есть такая вещь как оптика. Ну, там, длиннофокусные объективы, короткофокусные. И те, и другие помогают решать специальные задачи, создавая у зрителя специфические ощущения и переживания. Порадовала в этом плане, повторюсь, только сцена в дурдоме – очень хорошо сделано. Остальное – как будто кто-то другой снимал.

Кроме того, есть ещё такая вещь как фильтры. Как стеклянные, так и в фотошопе. С помощью фильтров можно картинку слегка размыть, осветлить или затемнить в нужных местах. Цветокоррекцией заняться. И что мы имеем? Тупо снятое видеокамерой изображение: сепия, цветное. Ребята, мы тут уже в другой век переехали. А вы?

Отдельно следует упомянуть свет. Именно с помощью света в кино решается масса вопросов «волшебства». Все ли помнят жуткое лицо Ганнибала Лектера в фильме «Молчание ягнят», когда он стоя в камере беседовал с Клариссой Старлинг? А там всех делов – немного наклонил голову, ухмыльнулся, а снизу подсветили. Вот тебе и готовый людоед. А тут что? А ничего. Светло – и ладно. Ни тебе тонких замыслов, ни удачных решений. Ну, кроме сумасшедшего дома, да и то только на фоне всего остального.

Всё вместе в обязательном порядке подчёркивается звуком. Что мы имеем в звуке? Тупо записанные разговоры. Ни тебе фоновых шумов, ни тебе музыки – ничего. Сказал фразу – помолчали, сказал ещё одну – обратно помолчали. Граждане, это же не театральная постановка, это кино. Ну как так можно? Это ж азы профессии. Про музыку вообще говорить не буду, ибо сказать нечего.

Отдельно надо остановиться на спецэффектах. Спецэффекты – уровня советского кино. Особенно дивный получился кот, пошитый из советского искусственного меха марки «Чебурашка». Зачем он такой? Это у вас технологии изготовления монстров так отработаны? Вы там что – перед съёмками «Миллион лет до нашей эры» смотрели? Или кто-то из вас в этой шкуре в детсаду на утреннике выступал? Кот, принимающий человеческий образ – давненько такого убожества не видал. Что там дальше-то зрителя ждёт?

Это что же получается? Все деньги ушли на актёров, что ли? Чтобы привлечь внимание, наняли только советских, которых знает вся страна? Соответственно, получилось «в бой идут одни старики», а на спецэффекты денег не хватило? А монтировали вообще сами, на домашнем компе? Иначе неясно, как вот такое получается.

Напрашивается вопрос: как у режиссёра Бортко с дирижированием? Что играет под его руководством оркестр специалистов? На протяжении трёх серий, увы, нечто невразумительное.

Но зато советский режиссёр Бортко не мог пройти мимо темы кровавой гэбни. Естественно, в фильме присутствуют упыри из НКВД. Мало ли чего там в романе поэт Бездомный говорил про Соловки? Смело заменим на лагеря! Ведь станет откровенно лучше.

Долг советского режиссёра – показать все ужасы тоталитаризма сразу, и неважно, чего там хотел автор книги. В нашем кино всё будет как следует: гэбня засучивает рукава чтобы немедленно избить подозреваемого на допросе, актёр Гафт будет говорить с «кавказским» акцентом – ведь надо же как-то обозначить тему кровавого Берии? Без этого фильм советского режиссёра, который кровавой гэбни отродясь в глаза не видел – не фильм. А то, что от булгаковской иронии и сатиры не осталось и следа – какое нам дело до этого Булгакова?

Ожидаю полного раскрытия через образ Понтия Пилата государственного антисемитизма в СССР вместе с врождённым иррациональным антисемитизмом русских.

Порадовало то, что нехороший дом в фильме – это мой дом, по адресу город Санкт-Петербург, улица Старорусская, дом 5/3. Приятно смотреть, как действующие лица бегают по родному двору.

 Отправлено: 27.12.05 12:44. Заголовок: Re:

В общем, пока что получаются только вялые иллюстрации к тексту. А точнее – практически театральную постановку для телевидения. Не более того.

Что после фильма «Собачье сердце» выглядит несколько странно.

Смотрим дальше.

 Отправлено: 27.12.05 13:13. Заголовок: Re:

Ага, Карлсон, тоже впечатлений захотели?
А к чему Гоблина процитировали? Согласны с ним?
Думаю, кто читал ТЕКСТ, тому и СМОТРЕТЬ ничего не надо. Надеюсь, Вы понимаете, о чём я...
Фильм " Собачье сердце" меня также не впечатлил. Кроме игры Евстигнеева... Как и Ливанова в "Мастере...".

 Отправлено: 27.12.05 13:26. Заголовок: Re:

IGRI пишет:

цитата

---

А к чему Гоблина процитировали? Согласны с ним?
Думаю, кто читал ТЕКСТ, тому и СМОТРЕТЬ ничего не надо.

---

Он озвучил мои впечатления, затем и процитировала, что-то такое вертелось внутри, но никак не оформлялось окончательно, тут прочитала и подумала, что скажу так же.
Смотреть, думаю, надо , чтобы понять, что книга лучше или захотеть ее прочитать, кто не читал

 Отправлено: 27.12.05 13:30. Заголовок: Re:

Карлсон пишет:

цитата

---

или захотеть ее прочитать, кто не читал

---

Это была бы единственная польза от фильма!

 Отправлено: 27.12.05 13:57. Заголовок: Re:

Я что-то не припомню ни одной удачной экранизации вообще,т.е.у меня всегда так если я читала книгу,то фильм мне не нравится."Мастера.." не смотрю,не сложилось,как сериал начался я достала книгу и перечитала ,это моя любимая книга....

 Отправлено: 27.12.05 14:08. Заголовок: Re:

С экранизацией так обычно и бывает... если только её не делает МАСТЕР. Правда, тогда получается совершенно самостоятельное ПРОИЗВЕДЕНИЕ.

 Отправлено: 27.12.05 15:39. Заголовок: Re:

Наталья пишет:

цитата

---

Я что-то не припомню ни одной удачной экранизации вообще

---

Поскольку я читала недавно напомню :
первым экранизировать роман взялся польский режиссер Анджей Вайда, но его фильм (1971г.) так и не вышел. Экранизация югослава Александра Петровича (1972) увидела свет только 20 лет спустя после завершения съемок. Более менее удачный прокат был у фильма польского же режиссера Мачека Войтышко (1988г.) Фильм российского режиссера Юрия Кары(1994г.) в котором снялись А.Калягин, Вертинская, Гафт на экранах тоже не появился. Сначала возник конфликт между режиссером и продюссером. Затем в дело вмешался наследник Булгакова, запретивший показывать фильм. А потом исчезла и сама кинопленка. Правда, поговаривают, что причина пропажи прозаична - фильм просто не получился . А книгу перечитать тоже захотелось , токо пока еще не достала

 Отправлено: 27.12.05 17:43. Заголовок: Re:

А я только хотела тему эту предложить. Вот вечно меня опережают.

Короче, мои впечатления: диалоги ужасны в принципе своем! Все разговаривают так, как будто ждут чего-то щудовищного от жизни. Надрыв в каждом слове.

По поводу актеров ( лично мое представление конечно, ведь у каждого каждый образ свой). Итак: Мастер один в один с моими представлениями. Маргарита вообще не похожа, хотя вчера в роли ведьмы уже получилось гораздо лучше. Абдулов, извините, не прет вообще к Коровьеву. А вот Азазелло понравился, таким я его и представляла. Бегемот без комментариев, не Бегемот это. . Воланд конечно тоже не то, как и Понтий Пилат. Стругачев в роли Левия Матвея непонятный ход. Выбрали только потому, что национальность такая же? Кстати Безруков сыграл гениально, что бы кто не говорил. И зачем, непонятно, приплели Гафта в роли, я так понимаю, Сталина? В общем смотрим дальше, сегодня бал...

 Отправлено: 27.12.05 20:26. Заголовок: Re:

Карлсон пишет:

цитата

---

Поскольку я читала недавно напомню :

---

Я вообще имела ввиду все экранизации,а не только этой книги,хотя вот вспомнила,что мне понравилась постановка "Побег из Шоушенка"Стивина Кинга,прям всё как я ебе представляла когда книгу читала.
А про "Мастера..." мне всегда казалось,что герои настолько нереальны,что какого-то определённого типажа не найти НЕ НА ОДНУ роль,особенно Маргарита.В фильме простушка какая-то...
Хотя жаль книга очень хороша и фильм можно сделать интересный.

 Отправлено: 27.12.05 20:45. Заголовок: Re:

Наталья пишет:

цитата

---

В фильме простушка какая-то...

---

Ну неоднозначная простушка. Вообще она моя любимая актриса, но в роли Маргариты как то не удалась наверное.

Книга хороша... А вот фильм по книге, я думаю, любой был бы плох. Это вообще неэкранизируемая книга. Каждый читатель живет сам в своих представлениях в этом романе. Для меня вот самым необыкновенным является бал, сто раз перечитываю этот кусок. И еще когда они уже уносятся в своем настоящем обличье. Тоже очень впечатляет...

 Отправлено: 27.12.05 21:11. Заголовок: Re:

Нюша

Когда ж её полюбить то успела.Я вот только с ней один сериал и помню

 Отправлено: 27.12.05 21:59. Заголовок: Re:

Ну и что? Она мне в тайнах следствия и понравилась. Ну как вам бал? По-моему не плохо. И физические муки Маргарита убедительно сыграла. А Фрида... Бесподобно.

 Отправлено: 27.12.05 22:13. Заголовок: Re:

Мой муж сказал так:" Вчерашняя серия, да и сегодняшняя ничего , попка у Маргариты очень аппетитная. А больше смотреть нечего"
А Нюша- Бал - Бал .
Мне, кстати, в Тайнах следствия Анна тоже нравится.

 Отправлено: 27.12.05 23:18. Заголовок: Re:

Нюша пишет:

цитата

---

А Фрида... Бесподобно.

---

Согласна,лучшая сыгранная роль и с актрисой в точку попали...
Карлсон пишет:

цитата

---

попка у Маргариты очень аппетитная

---

Ну,на это я вообще внимание не обратила Карлсон пишет:

цитата

---

Мне, кстати, в Тайнах следствия Анна тоже нравится.

---

Вот следователей бы и играла...
Просто мне хотелось бы что бы попадание с актрисой было такое же,как,например,Дэвид Суше(Пуаро),наш Ливанов(Холмс),аткису не помню-мисс Марпл,в английском сериале,смотришь и понимаешь-ОНО!
Не берусь судить об актёрских способностях Анны,но это явно не её роль.
Видела интерьвью с Ольгой Кабо,она рассказывала,что просилась на роль Маргариты,но режессёр её не взял...

 Отправлено: 27.12.05 23:35. Заголовок: Re:

Причина недостоверности многих сцен - отсутствие психологически необходимых пауз в речи персонажей. Пилат выглядел бы куда более солидно, кабы не торопился и изрекал слова тяжело и размеренно. Но НЕТУ У НЕГО ВРЕМЕНИ, на это, и он бубнит скороговоркой. Итак до хренища серий получилось. Актёры это понимают прекрасно, там же прекрасные актёры, но уж, старались как могли на мой взгляд фильм на 4+. Предыдущие попытки, не смотрела, но судя по рецензиям и до 3- не дотягивали.

Слишком ВЕЛИК сам по себе РОМАН. И невозможно требовать от режиссера столь же виликой гиниальности. Поэтому фильм По ЛЮБОМУ проигрывает. И любой бы фильм - с ЛЮБЫМ режиссерами, с ЛЮБЫМИ актерами проиграл бы. Роман написан для прочтения - для ДУШИ.

 Отправлено: 27.12.05 23:40. Заголовок: Re:

Карлсон

согласна,поэтому прежде чем браться за экранизацию надо было сто раз подумать...

 Отправлено: 28.12.05 01:07. Заголовок: Re:

Карлсон пишет:

цитата

---

Смотреть, думаю, надо , чтобы понять, что книга лучше или захотеть ее прочитать, кто не читал

---

Не думаю, что те, кто не читал - побегут читать. Зачем читать, если кино посмотрел

Зато сейчас в книжных магазинах мощно пытаются "МиМ" толкать. В СНАРКе реклама - "МиМ" - всего за 46 рублей - лучший новогодний подарок! "

А я вот ни одной серии не смотрела. Только отрывки.

 Отправлено: 28.12.05 01:16. Заголовок: Re:

А я посматриваю... Впечатление - лубок.

 Отправлено: 28.12.05 11:25. Заголовок: Re:

Но, конечно старух в неглиже выпускать это круто. А Нагиев в каждой бочке затычка, простите. Но бал мне очень понравился. Зря вы так с Маргаритой, зря. В роли именно Маргариты она никакая, а вот в роли ведьмы очень даже неплохо. Но не потому, что попка у нее... Она действительно здорово сыграла муки от этих туфлей и от корсета.

 Отправлено: 28.12.05 12:51. Заголовок: Re:

Нюша, а ты мужа спроси, что ему в последних двух сериях понравилось, если он, конечно, смотрит. Моему если голых баб, простите, показывают - значит уже смотрел не зря, это как по аналогии - некрасивых женщин не бывает , бывает мало выпито водки. Так и тут - фильм уже смотреть можно, если куча голых теток
А вы заметили, что мастер голосом Безрукова разговаривает ? Вот зачем, спрашивается ?

 Отправлено: 28.12.05 13:25. Заголовок: Re:

Вот что нашла .

Интересные факты со съемок “Мастера и Маргариты”

Сериал “Мастер и Маргарита” быстро обрастает легендами. Уже всем известно, что актриса Анна Ковальчук в роли Маргариты ходила в стальных трусах, туфлях и натерла себе ноги болтами; что в сцене прилета Маргариты на шабаш Ковальчук очень боялась крыс, которые жили в пруду, где шли съемки; что черные кони ада сделаны с коня, принадлежащего Александру Невзорову, а Бегемот — это дрессированный кот Куклачева.

Разумеется, были разговоры о мистике на съемках, хотя сам Владимир Бортко такие разговоры пресекал и вообще заявлял, что в “Мастере и Маргарите” больше социального, чем мистического. Ряд легенд стал известен широкой публике стараниями газеты “Жизнь”. Вот некоторые из них.

“Мастера” озвучивает “Иешуа”. Александр Галибин в шоке

Актер Александр Галибин, сыгравший в сериале Мастера, был в шоке, когда узнал, что его персонажа переозвучил Сергей Безруков. Как сообщает газета «Жизнь», роль давалась Галибину тяжело, и поэтому и работа над «озвучкой» оказалась трудным испытанием. Продюсеру Валерию Тодоровскому же показалось, что голос актера звучит хрипловато и чуть дрожит, поэтому он предложил переозвучить Мастера.

Режиссер Владимир Бортко согласился с Тодоровским, признав, что голос у Сергея Безрукова сильнее и выразительнее, чем у Галибина. Только самого Александра забыли предупредить о том, что Мастер будет говорить не его голосом: «Я озвучивал Мастера и ничего не знал о том, что мой голос заменили», - сообщил Галибин.

Самоуправство “Маргариты”: Ковальчук вмешалась в творческий процесс

Анна Ковальчук, исполнительница роли Маргариты в сериале «Мастер и Маргарита», потребовала исключить из фильма сцену, в которой мальчик называет ее героиню мамой.

Актриса заявила, что этот эпизод – предательство по отношению к ее дочери Злате. Режиссер Владимир Бортко, сначала расценивший требование Ковальчик как женский каприз, все же, как пишет газета “Жизнь”, пошел на поводу у актрисы.

Беседуя с режиссером, она напомнила о том, что работа над сериалом стоила ей семьи – сразу после окончания съемок от нее ушел муж, Андрей Ильченко.

По словам художника-постановщика сериала Владимира Светозарова, эпизод встречи обнаженной Маргариты и испуганного ребенка с самого начала внушал опасения: сцену нужно было снять таким образом, чтобы она не походила на детское порно. На эпизод пришлось потратить немало сил; когда снималась Ковальчук, всех «лишних» попросили покинуть павильон. Поэтому просьба удалить именно эту сцену многим показалась странной.

Абдулов едва не сорвал съемки, напугавшись “чертовщины”

Актер Александр Абдулов едва не сорвал съемки сериала «Мастер и Маргарита». В разгар работы над фильмом актер неожиданно потребовал увеличить его гонорар. Когда Бортко все же начал работу над сериалом, Абдулов, получавший около 3 000 долларов за съемочный день, потребовал удвоить гонорар, пригрозив отказаться от работы. Режиссер, не представлявший в роли Коровьева никого другого, был вынужден пойти на уступки

 Отправлено: 28.12.05 13:26. Заголовок: Re:

Теперь и с голосом Мастера-Безрукова понятно

 Отправлено: 28.12.05 14:10. Заголовок: Re:

На злобу дня

— Ты смотрел «Мастера и Маргариту»?
— Неа, подожду гоблинского перевода!

 Отправлено: 28.12.05 14:27. Заголовок: Re:

Карлсон пишет:

цитата

---

Беседуя с режиссером, она напомнила о том, что работа над сериалом стоила ей семьи – сразу после окончания съемок от нее ушел муж, Андрей Ильченко.

---

Ну вообще не удивительно. Не каждый мужик вынесет, что его жена перед миллионами зрителей "трясет сиськами". Это стало последней каплей, ну и все...

Карлсон пишет:

цитата

---

По словам художника-постановщика сериала Владимира Светозарова, эпизод встречи обнаженной Маргариты и испуганного ребенка с самого начала внушал опасения: сцену нужно было снять таким образом, чтобы она не походила на детское порно.

---

Вот это причина уважительная, а причем тут предательство по отношению к дочери- непонятно.

А Абдулов молодец- губа не дура!

Муж не смотрит у меня сериал. Он и книгу-то не читал. А вот ребенок вчера повеселился, смотря на обилие "сиськов" как он сказал

 Отправлено: 28.12.05 23:48. Заголовок: Re:

Нюша пишет:

цитата

---

Она действительно здорово сыграла муки от этих туфлей и от корсета.

---

Что-то я не заметила. Вчерашняя серия - единственная, что большей частью удалось посмотреть. Ковальчук с полуоткрытым ртом и дебиловатым выражением лица. Всю серию. И хиде ты там муки рассмотрела?

 Отправлено: 29.12.05 00:35. Заголовок: Re:

Карлсон

Благодаря Вашей теме, вчера всё-таки включила телевизор
и ознакомилась с туфлями и балом.
Впечатление, что людям дали большие деньги, они их частично экспроприировали.
А отчитаться надо. Вот на сэкономленные финансы и сняли.

 Отправлено: 29.12.05 11:17. Заголовок: Re:

Zhasmin пишет:

цитата

---

Ковальчук с полуоткрытым ртом и дебиловатым выражением лица. Всю серию. И хиде ты там муки рассмотрела?

---

Вообще-то рот полуоткрывают, когда для эротических изданий снимаются , ну типа это очень эротично... Да нет, было видно, что туфельки жмуь... Морщилась она натурально.

Zhasmin пишет:

цитата

---

Вот на сэкономленные финансы и сняли.

---

Я тоже ожидала, что бал будет снят с большим размахом. А тут скромненько как-то...

 Отправлено: 29.12.05 13:48. Заголовок: Re:

Открываю програмку и читаю
- Скажите, почему Мастера, которого играет Галибин, озвучивает Безруков, который к тому же играет Иешуа?
Отвечает Бортко.
- Это моя режиссерская идея. Зрители, которые досмотрят сериал до конца, сами должны понять, в чем дело.

Во гады. Везде врут. Кому верить ?
Zhasmin пишет:

цитата

---

Вот на сэкономленные финансы и сняли.

---

Говорят бюджет фильма 5млн. Вот только чего не знаю, деревянных или других. И не знаю много это или мало для фильма Но если за каждый день работы платить такие суммы актерам, то мне, думается, нечего было и браться за этот фильм.

 Отправлено: 29.12.05 22:15. Заголовок: Re:

Народ, не смогла сегодня посмотреть очередную серию ( на Новый год затовариваться ездили) расскажите что было ?
Кстати, нужно небольшое уточнение:у меня в программке написано на сегодняшний день 8 серия, поскольку я смотрела не регулярно, то естественно, не считала, а на сегодяшний сериал успела включить только титры, в которых было написано в конце:
- конец 9 серии
Это как так ?

 Отправлено: 29.12.05 23:23. Заголовок: Re:

А я бы хотела посмотреть Мастер и Маргариту, снятую 13 лет назад, где Воланда играет Гафт. Хотелось бы сравнить. Жаль цензор тогда не пропустил фильм.

 Отправлено: 29.12.05 23:42. Заголовок: Re:

купила январский номер журнала "Город женщин". Там статья, прям в тему.

Елена Сугубова. Безруковая дама.

Сечас в меня плюнут, но я не люблю Сергея Безрукова. Потому что он - женщина, но не нормальная женщина,
а квинтэсенция тётки из анекдотов про дамскую истеричность и глупость. То есть формально Безруков,
конечно, мужчина, со всеми положенными признаками, но в душе он - баба.

Психотип, как любят говорить психологи, приглашаемые на телевидение, – у него чисто
женский, а потому он и нравится в основном пожилым мужчинам, государственникам и патриотам.
Женщины предпочитают Хабенского, Пореченкова, кто попроще – Машкова, кто постарше – Гармаша
. Некоторые продолжают упрямо верить в Олега Меньшикова и даже слегка по нему сохнуть – хотя
он и женат, и, главное, играет все хуже; зато загадочный.
Есть свои фанатки даже у Жени Миронова, в его истерике все же есть нечто мужественное,
позволившее ему сыграть Гамлета, самую мужскую из ролей мирового репертуара,
требующую настоящего отчаяния и железного чувства долга; а представьте вы себе
Безрукова – Гамлета! Нет, его потолок – женственный Есенин. Лублу Езенин!
Заметьте, что даже в качестве Саши Белого Безруков заметно уступал в мужественности
своим коллегам – Вдовиченкову, Дюжеву: они его переигрывали начисто, он не столько
присутствовал в кадре, сколько обозначал, намекал. Красивый женственный мальчик.
И Есенин у него такой же: понятно, что находил в нем Клюев.

Мужчине положен ум, а у Безрукова с этим серьезные напряги.
Это стало заметно после того, как он начал давать интервью. Ему не нужно было этого делать.
Идеальный скоморох, точно озвучивавший Ельцина в «Куклах», он и сам почувствовал себя
немного Ельциным – и на нас посыпались его откровения на любые темы, главным образом о
любви к Родине. Он сыграл Пушкина в ермоловском спектакле по пьесе собственного папы – и
тут уж люди всерьез задумались: да адекватен ли он? Этот ужасный, с огромным пером, в
красной рубашке, в сопровождении цыганского хора, в состоянии какого-то непрерывного
хмельного воодушевления, этот всегда пьяный, по-бабьи взвизгивающий, с застывшей улыбкой
телеведущего или даже телеведущей – это Пушкин?! И ведь аншлаги, каких и программа «Аншлаг»
не делала в провинции! Кстати, еще одна типично женская черта: любовь к количественным
показателям. У меня сотни поклонников – значит, я хороша...

Мужчине положены благородство и сдержанность, а Безруков откровенно кидается на журналистов и критиков,
которым почему-либо не нравится его работа. Мужчине положена трезвая самооценка, а Безруков
всё объясняет завистью несостоявшихся людей. Мужчина должен уважать другого мужчину, а Безруков доказал, что в грош не ставит великого поэта Есенина:
ради собственного успешного проэкта он нашего отечественного гения эксгумировал и убил вторично.
В сценическом антураже мужчины есть средства для изображения мужественности - а не только пьянки-гулянки
и непрерывный мат, не только блатная истерика; достаточно посмотреть, как небрежно, далеко не в полную силу играет Александр Михайлов в той же картине - многое станет понятно.

Михайлов - не самый сильный современный актёр, но он мужчина и этого не отнять. Безруков не в состоянии
сыграть мужество даже там, где оно требуется по сюжету: он и дерётся по-бабьи, хватая Пастернака
за причинное место.

 Отправлено: 29.12.05 23:44. Заголовок: Re:

И конечно, комплекс Антигоны.Эта почти девическая, нерассуждающая, нескрываемая любовь
к "бате". Нельзя так пиарить собственного отца. Ну не умеет твой отец писать романов и пьес и играть
не очень умеет - куда же ты его тянешь везде, чего позоришь! Нет, нельзя. Только женщине присуща
такая страсть к отстаиванию гениальности своих родственников. Помните, как у чехова мать двух
девочек, похожих на две булки, расхваливала своих не на что не похожих красавиц?!

Безруков кокетлив, как барышня.
И отчётливее всего эта черта проявилась в исполнении роли сельского милиционера в сериале "Участок".
"Чувствительный милиционер" - это было у Муратовой. Но кокЭтливый милиционер - это ноу-хау нашего героя,
его эксклюзивное изобретение. Я бы даже сказала, чувственный милиционер. И песенку он поёт соответствующую, причём вторит ему хриплым бабьим голосом сам Николай Расторгуев - ещё одна заслуженная
артистка нашего драмтеатра, не способная компенсировать это изначально пухлое бабство брутальностью
текстов и патриотичностью высказываний. И песенка у них тоже нежная, женственная:
"Вот листочек с берёзки упал на плечо - он как я, оторвался от веток...
Может мужчина, кроме как под дулом пистолета, спеть такие слова? "Не в этой жизни".

Да и вообще наши ура-патриоты по дамски пухлы, по-дамски обидчивы, округлы в движениях,
нежны к единомышленникам...Ни в Сергее Бабурине, ни в Дмитрии Рогозине не прочитывается ни
мужского начала, ни, простите, антонима. Сергей безруков из этой же дамственной плеяды, изнеженной, изнервленной и страшно нетерпимой к любой критике.
Я вам что хочу посоветовать, ребята: меньше визгу. Больше сдержанности.

 Отправлено: 29.12.05 23:52. Заголовок: Re:

Ну, начнем с того, что в Мастере и Маргарите Безруков не главная роль... Мне тоже он не нравится. Причем очень, до скрежета зубов.

А 9 серия не плоха... Потому что в основном Коровьев с Бегемотом чудили... Завтра последняя серия...

 Отправлено: 30.12.05 00:02. Заголовок: Re:

Zhasmin пишет:

цитата

---

Елена Сугубова. Безруковая дама

---

Эта Елена считает себя, по-видимому, сложной женщиной, и поэтому предпочитает Пореченкова?!!
А Безруков меня как-то поразил. В интервью он сказал, что никогда не будет играть отрицательного героя, злодея...из принципиальных соображений. Вот уж точно, лучше б не давать ему интервью.

 Отправлено: 30.12.05 00:30. Заголовок: Re:

IGRI пишет:

цитата

---

и поэтому предпочитает Пореченкова?!!

---

Где? Она пишет, что Женщины предпочитают..
Журналист - это не половая принадлежность, а дигноз.

 Отправлено: 30.12.05 01:37. Заголовок: Re:

Я, конечно, не кинокритик. Я просто наблюдатель. Как и все форумчане. Потому не привязываю конкретных исполнителей к конкретным ролям. А тем более их гонораров к пропорции себестоимости проекта. Сериал смотрела кусками. Но хочется отметить и положительные моменты сериала.
Для Нюши. Гафт - это не Сталин. Это человек во фраке, мне он представился, как Берия.
Гоблин. Он на то и Гоблин, чтобы "уделать" все.
"Мастер и Маргарита" , мне так кажется, продолжение Булгаковских ранних произведений и записок на манжетах. В данном сериале старались передать ощущуния, а не зрелищность. Шоу можно устроить из чего угодно. Можно и просто устоить шоу.
Фильм мне не понравился. Много огрехов. Но каждое великое произведение, прочитанное нами, обрастает нашими же воспроизведенными образами. Поэтому каждый режиссер, рискнувший воплотить написанное Мастером в видео или кинофильм, обречен быть закиданым помидорами, яйцами и всякой другой херней.
В обсуждаемом фильме есть неплохие моменты. На мой взгляд.

 Отправлено: 30.12.05 01:44. Заголовок: Re:

Так в том то и дело! Фильм не выстроен по диалогам. Нет ощущения России 20-30тых годов. Не сумели передать именно быт людей живущих в те годы. А ведь Булгаков писал именно в бытовом плане те сцены, где описана история с Патриаршими... Именно о квартирном злободневном вопросе. В сериале вообще этого не чувствуется.

 Отправлено: 30.12.05 01:48. Заголовок: Re:

Нюша пишет:

цитата

---

Вообще-то рот полуоткрывают, когда для эротических изданий снимаются , ну типа это очень эротично...

---

Ну, я не знаю............ Тебе наверное виднее (шучу) Но еще могу со 100 % уверенностью сказать, что еще когда насмотрк и нос не дышит, а еще у даунов

Simax пишет:

цитата

---

А я бы хотела посмотреть Мастер и Маргариту, снятую 13 лет назад, где Воланда играет Гафт. Хотелось бы сравнить. Жаль цензор тогда не пропустил фильм.

---

А мы тут читали другой вариант развития событий...

Карлсон пишет:

цитата

---

Фильм российского режиссера Юрия Кары(1994г.) в котором снялись А.Калягин, Вертинская, Гафт на экранах тоже не появился. Сначала возник конфликт между режиссером и продюссером. Затем в дело вмешался наследник Булгакова, запретивший показывать фильм. А потом исчезла и сама кинопленка. Правда, поговаривают, что причина пропажи прозаична - фильм просто не получился

---

 Отправлено: 30.12.05 01:50. Заголовок: Re:

Нюша пишет:

цитата

---

Так в том то и дело! Фильм не выстроен по диалогам. Нет ощущения России 20-30тых годов. Не сумели передать именно быт людей живущих в те годы. А ведь Булгаков писал именно в бытовом плане те сцены, где описана история с Патриаршими... Именно о квартирном злободневном вопросе. В сериале вообще этого не чувствуется.

---

Нюша, а Вы Булгакова с Зощенко не путаете?

 Отправлено: 30.12.05 01:55. Заголовок: Re:

Лариса Тронова пишет:

цитата

---

Нюша, а Вы Булгакова с Зощенко не путаете?

---

В сериале это вещает сам Воланд, о злободневном вопросе.

 Отправлено: 30.12.05 02:07. Заголовок: Re:

IGRI пишет:

цитата

---

В сериале это вещает сам Воланд, о злободневном вопросе.

---

Потому Булгаков и съехал крышей.
И Зощенко.

 Отправлено: 30.12.05 02:09. Заголовок: Re:

IGRI

Не смешите меня.

 Отправлено: 30.12.05 02:11. Заголовок: Re:

Лариса Тронова пишет:

цитата

---

И Зощенко.

---

Ну, Зощенко-то вылечился психоанализом...

 Отправлено: 30.12.05 02:20. Заголовок: Re:

IGRI пишет:

цитата

---

Ну, Зощенко-то вылечился психоанализом...

---

Это кто сказал?

 Отправлено: 30.12.05 02:32. Заголовок: Re:

Лариса Тронова пишет:

цитата

---

IGRI

Не смешите меня.

---

Клянусь, не помню, кто сказал в книге! Читала 25 лет назад, не перечитывала и в ближайшем будущем не собираюсь. Это всё равно, что пытаться вновь пережить первую любовь, перечитывая письма.

 Отправлено: 30.12.05 02:35. Заголовок: Re:

Лариса Тронова пишет:

цитата

---

Это кто сказал?

---

По-крайней мере, так думал, написав историю своей болезни...

 Отправлено: 30.12.05 02:49. Заголовок: Re:

IGRI

Никто из них не сдвинулся на почве квартирного вопроса. Квартирный вопрос был отмазкой.
Самое интересное, что они предвидели к чему придет этот самый вопрос к середине 50х . И уж никак не догадывались как все это обернется в начале 21 века.

А писали историю болезни по поводу квартирного вопроса только потому, что это была самая безобидная статья.

 Отправлено: 30.12.05 03:01. Заголовок: Re:

Лариса Тронова пишет:

цитата

---

А писали историю болезни по поводу квартирного вопроса только потому, что это была самая безобидная статья.

---

Во диалог!!! Хорошо поговорили!
Кто "писал историю болезни по поводу квартирного вопроса только потому, что это была самая безобидная статья"? Я вообще-то имела ввиду "Повесть о разуме" Зощенко Ладно, вот сказка:

Однажды один стаpый шаман собpал свое племя y костpа и сказал:
"Послyшайте стаpиннyю сказкy, котоpая показывает на что-то из того, пpо что нельзя pассказать, и pассказывает пpо то, на что нельзя yказать". Пока все пытались понять смысл того, что они yслышали, шаман pаскypил тpyбкy и начал свой pассказ.
Поехала одна мама со своим сыном на юг отдыхать. Долго ли, коpотко ли, добpались до щели в гоpах, pасставили палаткy, живyт. Пошел однажды мальчик погyлять по лесy и встpетился емy енот. Мальчик кpичит енотy: "Уходи пpочь с доpоги!".
Енот и не подyмал yходить, встал на задние лапы и стpашно завpащал своими глазищами. Мальчик испyгался и yбежал.
Пpибежал мальчик к своей маме, pассказал ей пpо свою встpечy с Енотом и заплакал.
- Почемy ты плачешь? - спpосила мама.
- Мама, кто тpyсливее, я или енот?
- Конечно ты, Енот тебя не испyгался, а ты его испyгался.
Мальчик заплакал еще сильнее.
- Тебе осталось только одно, найти енота, yбить и съесть его сеpдце, - странным голосом сказала мама.
Мальчик взял свой складной ножик, бyтылочкy с кока-колой и пиpожок, положил их в свой pюкзачок и пошел в лес. Бpодил мальчик по гоpам, бpодил и нашел беpлогy енотов. Посветив фонаpиком, он yвидел, что в беpлоге сидит Енот со своей енотихой и маленьким енотиком.
- Ты меня напyгал, тепеpь я стал тpyсливее Енота, поэтомy я должен тебя yбить и съесть твое сеpдце, - кpикнyл мальчик.
- Да, я постyпил непpавильно, зpя я вpащал глазами. Что же, yбивай меня, я не бyдy сопpотивляться, - сказал енот, откинyвшись на спинy.
Мальчик достал ножик, yбил Енота, выpезал y него сеpдце и съел. После этого он pадостно пошел домой, весь пеpепачканный в кpови енота. Hо pадость его быстpо сменилась печалью. "Какой добpый Енот, дабы испpавить свою винy, дал себя убить. Какой злой я, yбил Енота только для того, чтобы стать чyть-чyть хpабpее", - подyмал он с гоpечью.

 Отправлено: 30.12.05 03:25. Заголовок: Re:

(продолжение)
Пpибежал мальчик к своей маме, pассказал ей пpо свою встpечy с Енотом и заплакал.
- Почемy ты плачешь? - спpосила мама.
- Мама, кто добpее, я или Енот?
- Конечно Енот, он дал себя yбить, а ты не дал себя убить.
Мальчик заплакал еще сильнее.
- Тебе осталось только одно, найти семью Енота, и помогать воспитывать его pебенка, - стpанным голосом сказала мама.
Мальчик пошел в лес и стал жить вместе с Енотихой, добывать едy, yбиpать беpлогy. Чеpез месяц он сам пpевpатился в Енота, а его мама yехала домой, потомy что ее отпyск закончился. Однажды пошел Мальчик-Енот за едой для енотика и повстpечал дpyгого мальчика. Мальчик кpичит Мальчикy-Енотy:
"Уходи пpочь с доpоги!".
Мальчик-Енот и не подyмал yходить, ведь он стал хpабpый, как Енот. Мальчик-Енот встал на задние лапы и стpашно завpащал своими глазищами. Мальчик испyгался и yбежал. Пpибежал мальчик к своей маме, pассказал ей пpо свою встpечy с Енотом и заплакал.
- Почемy ты плачешь? - спpосила мама.
- Мама, кто тpyсливее, я или енот?
- Конечно ты, Енот тебя не испyгался, а ты его испyгался.
Мальчик заплакал еще сильнее.
- Тебе осталось только одно, найти Енота, yбить и съесть его сеpдце, стpанным голосом сказала мама.
Мальчик взял свой складной ножик, бyтылочкy с пепси-колой и ватpyшкy, положил их в свой pюкзачок и пошел в лес. Бpодил мальчик по гоpам, бpодил и нашел беpлогy енотов. Посветив фонаpиком, он yвидел, что в беpлоге сидит Мальчик-Енот.
- Ты меня напyгал, тепеpь я стал тpyсливее Енота, поэтомy я должен тебя yбить и съесть твое сеpдце, - кpикнyл мальчик.
- Ух-ты, какой хитpый. Я сам тебя yбью.
Убил Мальчик-Енот мальчика, и сам съел его сеpдце. Как только он это сделал, так сpазy и пpевpатился в мальчика. Пошел бывший Мальчик-Енот, тепеpь пpосто мальчик, к маме того мальчика, котоpого он yбил, и, пpитвоpившись им, сказал:
- Мама, я yбил Енота, и тепеpь я такой же хpабpый, как Енот.
- Ты вpешь, ты не мой сын, а я не женщина, я жена Енота котоpого ты yбил, чтобы стать хpабpым как Енот. И не мальчика ты yбил, а моего стаpшего сына Енота! - воскликнyла женщина, пpевpатилась в Енотихy, yбила мальчика и съела его сеpдце.
Как только она это сделала, так сpазy же пpевpатилась в мальчика. Hа следyющий год поехала одна мама без сына на юг отдыхать. Долго ли, коpотко ли, добpалась до щели в гоpах, pасставила палаткy, живет. Вдpyг, ни с того ни с сего, пpиходит к ней мальчик и говоpит:
- Здpавствyй мама, я воспитал маленького енотика, тепеpь я такой же добpый, как Енот.
- Вpешь ты все, никакой ты не мальчик, а Енотиха, котоpая yбила моего сына за то что он yбил твоего мyжа и стаpшего сына. И никакая я не женщина, я жена Зайца, котоpого yбил Енот, чтобы стать таким же быстpым как Заяц. И никакого моего сына ты не yбивала, ты yбила своего младшего сына, котоpого я пpевpатила в мальчика, чтобы он yбил своего отца и стаpшего сына, - женщина pассмеялась, пpевpатилась в зайчихy и yбила енотихy.
Шаман закончил свой pассказ, огляделся по стоpонам и сказал:
"Так добpо снова победило зло".
Потом yбpал свою тpyбкy в pасшитый бисеpом чехол и yшел к себе в вигвам, бypкнyв: "Каpма отличается от каpмана тypбyлентностью".
Вождь pастолковал: "Он хотел сказать, что Енотов есть нельзя - нечистые звеpи", и yшел спать.
Главный поваp сказал:
"Вы слышали? Hа этой неделе нельзя есть".
Все люди подyмали: "Hичего себе их вставило", но вслyх ничего не сказали, а похлопали в ладоши и пошли спать.
А тепеpь вопpос тем кто дочитал сказку до конца - что куpил шаман и где взять такой тpавы?

 Отправлено: 30.12.05 03:33. Заголовок: Re:

Инет шалил. За это время много букв написано.
Я скопирую свой ответ
IGRI, не удивляйте меня. Писали те самые мастера. Время, видите ли, такое было.

 Отправлено: 30.12.05 03:37. Заголовок: Re:

IGRI
По диагонали почитала то, что написали. Знакомое что-то, но не осилила.

 Отправлено: 30.12.05 03:40. Заголовок: Re:

На самом деле, говорили о "Мастер и Маргарита" .
Про енотов не поняла. Да и не читала.

 Отправлено: 30.12.05 03:43. Заголовок: Re:

Лариса Тронова пишет:

цитата

---

Да и не читала.

---

Для того и было написано...

 Отправлено: 30.12.05 12:16. Заголовок: Re:

Лариса Тронова пишет:

цитата

---

Нюша, а Вы Булгакова с Зощенко не путаете?

---

Да в общем-то не путаю... . Хотя бытовые цены у них описаны очень похоже. Зря вы так. На самом деле можно было свихнуться. когда все полетело вверх тормашками, жили баре в квартирах, пришла советская власть и все переделила, сделала из квартир колхозы.

 Отправлено: 30.12.05 12:57. Заголовок: Re:

Карлсон пишет:

цитата

---

у меня в программке написано на сегодняшний день 8 серия, поскольку я смотрела не регулярно, то естественно, не считала, а на сегодяшний сериал успела включить только титры, в которых было написано в конце:
- конец 9 серии

---

Мне ответит на вопрос кто нибудь ? Так какую серию вчера показали ?

А бюджет -то я выяснила был 5 млн не деревянных , а долларов.

 Отправлено: 30.12.05 13:02. Заголовок: Re:

Карлсон пишет:

цитата

---

Так какую серию вчера показали ?

---

Вчера показали 9-ю. Сегодня последняя.

Карлсон пишет:

цитата

---

А бюджет -то я выяснила был 5 млн не деревянных , а долларов

---

А это очень скромно все равно. В Голливуде выделяют от 15 до 40 млн долларов.

 Отправлено: 30.12.05 13:05. Заголовок: Re:

Карлсон пишет:

цитата

---

Мне ответит на вопрос кто нибудь ? Так какую серию вчера показали ?

---

В первый день показали две серии, поэтому за 8 дней - 9 серий.

 Отправлено: 30.12.05 13:28. Заголовок: Re:

IGRI пишет:

цитата

---

В первый день показали две серии

---

Блин , во где собака зарыта оказывается , все просмотрела.

 Отправлено: 30.12.05 13:47. Заголовок: Re:

Са-а-а-мое большое впечатление от просмотра в первый день - абсолютное отсутствие рекламы! Я даже нервничать начала.

 Отправлено: 30.12.05 15:26. Заголовок: Re:

 Отправлено: 30.12.05 22:19. Заголовок: Re:

Ну что, фильм окончен. Последняя серия ничего такая. Или я уже привыкла просто.

 Отправлено: 30.12.05 23:18. Заголовок: Re:

IGRI пишет:

цитата

---

Са-а-а-мое большое впечатление от просмотра в первый день - абсолютное отсутствие рекламы! Я даже нервничать начала.

---

Неправильно. Даже за чаем не отбежать

 Отправлено: 30.12.05 23:25. Заголовок: Re:

Мария пишет:

цитата

---

Даже за чаем не отбежать

---

Именно поэтому и нервничала. Кроме того, не покурить по-человечески!

 Отправлено: 02.01.06 17:16. Заголовок: Re:

IGRI пишет:

цитата

---

не покурить по-человечески!

---

Разведчикам курить нельзя ! Засекут в засаде
А вообще, за последнюю серию, их прощаю , душевно, или вообще, может быть, как у русской тетки, "такой плохой, ну куда ж от тебя, гада, деться" ,почти все актеры - то питерские, за небольшим исключением

 Отправлено: 02.01.06 21:07. Заголовок: Re:

Последнюю серию не смотрела,зато первого сходила на "Дневной дозор",от книги не чего неоставили,но хорошие спецэффекты,и Хабенский как всегда на высоте!

 Отправлено: 02.01.06 22:13. Заголовок: Re:

Наталья пишет:

цитата

---

зато первого сходила на "Дневной дозор",

---

Однако ты сильна Завидую даже в некоторой мере. А мы вот все дома сидим, и ждем, когда нам по телику что-нить интересное покажут

 Отправлено: 02.01.06 23:02. Заголовок: Re:

Наталья пишет:

цитата

---

зато первого сходила на "Дневной дозор",от книги не чего неоставили,но хорошие спецэффекты

---

Самоотверженая первого числа и в кино , так в "Ночном дозоре" примерно то же самое было

 Отправлено: 03.01.06 17:43. Заголовок: Re:

Елена пишет:

цитата

---

Самоотверженая первого числа и в кино , так в "Ночном дозоре" примерно то же самое было

---

Не самоотверженная,а любопытная .Не могу пройти мимо рекламируемого чего-нибудь

 Отправлено: 03.01.06 20:45. Заголовок: Re:

небось еще и на утренний сеанс потопала?

 Отправлено: 03.01.06 23:55. Заголовок: Re:

Мария пишет:

цитата

---

небось еще и на утренний сеанс потопала?

---

Почти,в 17-15,если учесть,что первое января.....

 Отправлено: 04.01.06 05:48. Заголовок: Re:

вставлю свои "три копейки"
Это фото сделала жена Невзорова, во время съёмок

"Постановкой трюков" в сценах с лошадьми занимался бывший журналист Невзоров.
Так-как многие друзья и знакомые конники, мы обсуждали сериал в определённом ключе..

Сарина, моя приятельница, опытный всадник, юрист (из Самары) написала:
"От "беснующейся"лошади за милю прет дрессировкой. И интересно нафига гнедого перекрашивать так отвратно с ободами вокруг глаз и носа, не проще взять вороного, запустить в леваду и пусть играется. А так Неффзоркин (с) усе как всегда испаганил. "
Знакомый из Питера, каскадёр и конник, занимающийся историческими реконструкциями:
"А в Мастере и Маргарите скачка на конях - ужас! "Териминатор" в 84 году ходил и то не так кукольно... очень глаз режет... Из-за этого момента расстроился за весь фильм."
ФОТОМИК, журналист и фоторепортёр из Воронежа, занимается конным троеборьем
"Музыка фуфло! Записали и семплировали на синтезаторе - перкуссия выдает, звучит, как детские пластмассовые унитазики. Почему старые фильмы - те же Чародеи так перли? Потому что музыку писали живым оркестром. А счас бабла жалко - зачем нанимать сорок классных музыкантов, когда почти те же звуки на компе сведет головастый очкарик-композитор. А тот и рад захавать два гонорара - как автор и исполнитель. Лажа полная, как в продолжении Трех мушкетеров - первый фильм, кажется, Аракс отыграл так - ну чисто рок-опера. А потом все-то же Порадуемся написали на синтезаторе - позорище потешное получилось. Представляете, какого ужаса и слез можно было бы нагнать живыми инструментами, а не жалкой подделкой под Энигму!!!"

Я лично встречала мнение
"благодарна режиссеру за то, что он не позволил себе
добавить отсебятину и практически полностью сохранил авторский текст... "

Для меня по-прежнему эталоном экранизации является фильм по роману стругатских Андрея
Тарковского. Режиссёр умел "разговаривать" кинематографическим языком,
конечно, imho и только... В "Мастере и Маргарите" получилось: пересказ близко к тексту...это уже не режиссура, это "изложение", где вместо бумаги киноплёнка.

 Отправлено: 04.01.06 05:55. Заголовок: Re:

режиссёр Бортко

Воланд в изображении актёра Басилашвили


актёр Галкин умело изобразил Шуру Балаганова вместо поэта Бездомного

Понтий Пилат в изображении Кирилла Лаврова

актёр Абдулов

Христос в исполнении Безрукова

 Отправлено: 04.01.06 06:01. Заголовок: Re:

Карлсон большое спасибо за размещение рецензии Гоблина

 Отправлено: 04.01.06 20:17. Заголовок: Re:

"Беру свои слова обратно " (Еще немного Гоблиновских коментариев )


В воскресенье, в вечерних новостях по РТР, принялись рассказывать про "Мастера и Маргариту".
Понятно, безо всякого лицемерия: сериал обалденнный не потому, что это РТР его засняло и само себя хвалит.
А потому, что сериал просто обалденный - ведь это очевидно.
И в доказательство немедленно показали сиськи актрисы Анны Ковальчук.

Тончайший маркетинговый ход!
Понятно, что на следующий день вся страна прильнула к телевизорам.

Сериал, конечно, мощнейший.
Разит наповал режиссёрской, актёрской, операторской составляющими и всем остальным.

Мне, к примеру, очень понравилась ведьма Гелла - такая, с зелёными глазами, с глазными спецэффектами.
Последний раз такие спецэффекты с глазами я видел в мультфильме "Падал прошлогодний снег" у щуки, торчащей из ведра.

Но после того, как вместо Мастера/Галибина заговорил Сергей Безруков, лично я мощный сериал смотреть прекратил.
А тут - актриса Анна Ковальчук, прокурорский следователь, в неглиже!

Затаив дыхание, я смотрел на экран и переживал: а не выпрыгнет ли взамест голой Анны Ковальчук голый Сергей Безруков?!
Дело в том, что сиськи Сергея Безрукова меня не интересуют.
А вот с Анной Ковальчук совсем другой расклад.

И вот - свершилось!
Тема сисек раскрыта, полный зач0т!
Такой талант зазря пропадал!

Фильм - гениальный.
Дальше можно не смотреть, ибо смотреть там больше не на что.

 Отправлено: 04.01.06 20:21. Заголовок: Re:

Ну и как бы ниоткуда итог:

Увеличить

 Отправлено: 04.01.06 23:53. Заголовок: Re:

Карлсон пишет:

цитата

---

Тема сисек раскрыта, полный зач0т!

---

Да уж! Их там было на любой вкус и размер! И в любом возрасте, что интересно...

Особенно мне понравилось ( ну прям как в порнухе, ей-Богу), когда Воланд срывал Маргарите плащик, сказав " ну тогда к черту церемонии", и вывалились они- сиськи...

 Отправлено: 05.01.06 02:01. Заголовок: Re:

Священник: Роман Мастера - пятое Евангелие, написанное от лица Воланда

В Русской православной церкви (РПЦ) сожалеют, что религиозная составляющая "Мастера и Маргариты" практически ушла из телеверсии романа. "Роман, который пишет у Булгакова Мастер, - пятое Евангелие. Причем написанное от лица Воланда, то есть с точки зрения сатаны. Поэтому я с особенным вниманием смотрю часть, посвященную Понтию Пилату и Иешуа, и с грустью могу констатировать, что религиозная составляющая "Мастера и Маргариты" в телеверсии практически ушла", - сказал священник Михаил Дудко - секретарь по взаимоотношениям Церкви и общества Отдела внешних церковных связей Московского Патриархата.

В целом позитивно оценивая факт появления киноверсии "Мастера и Маргариты", священник выразил надежду на то, что по окончании трансляции многие люди возьмут в руки не только роман Булгакова, но и Евангелие", передает NEWSru.com.

Между тем, по данным "Страна.ру", за неделю в Пскове продан практически весь имевшийся в продаже тираж романа Михаила Булгакова "Мастер и Маргарита". Ажиотажный спрос на знаменитое произведение Булгакова возник после начала показа одноименного телесериала.

 Отправлено: 05.01.06 02:06. Заголовок: Re:

Zhasmin пишет:

цитата

---

Ажиотажный спрос на знаменитое произведение Булгакова возник после начала показа одноименного телесериала.

---

После просмотра сериала никакое прочтение не поможет.

 Отправлено: 05.01.06 20:21. Заголовок: Re:

 Отправлено: 11.01.06 14:18. Заголовок: Re:

ПОСЛАННИКИ БЫТИЯ
Александра Соболева

"Он сказал <...> ну а лошадь собакой заменим"
Из воспоминаний М. Чугуновой, ассистента
Тарковского на фильмах "Солярис", "Зеркало", "Сталкер".

--------------------------------------------------------------------------------

На одной из конференций кто-то спросил Тарковского, зачем в "Сталкере" появляется собака. Андрей Арсеньевич ответил, что "низачем", просто он не представляет себе мира без животных.

В произведениях всех настоящих, больших художников хотя бы один раз появляется какое-нибудь животное. Это своего рода долг, один из способов отдать дань природе, началам, отблагодарить Создателя и приобщиться добру и истине. И неудивительно, что чаще всего выбор падает на собаку - существо, издавна сопутствующее человеку и наиболее близкое ему по духу, доступное пониманию, олицетворяющее верность. И Андрей Тарковский, гениальный режиссер и ищущий, стремящийся к правде человек, создал в своих фильмах один из наиболее напряженных, символичных и таинственных образов собаки.

В ранних фильмах Тарковского ("Иваново детство", "Страсти по Андрею") появляется лошадь - белый конь, символизирующий жизненную красоту и богатство природы, и, вместе с этим, означающий, что мир, в котором мы живем, может быть гармоничным, совершенным, - нужно только стремиться к этому и действовать. Но уже в "Солярисе" эта возможность исчезает. Надежда на гармонию всего мира заменяется на гораздо более слабую надежду гармонии хотя бы в Своем Доме, который к тому же становится другим миром - так называемым "миром вечности", в отличие от всего остального мира - "мира времени". И в этом полупризрачном "мире вечности", помимо еще не совсем исчезнувшей из жизни людей лошади, появляется собака.


В "Солярисе" собака, бульдог, появляется в самом начале. Она радостно бегает по поляне перед домом Криса и представляется обыкновенным домашним любимцем, тогда как лошадь, цоканье которой, пока ее саму еще не видно, глуховато и таинственно звучит над темной неподвижной водой озера, пугает приехавшего в гости мальчика. В этом эпизоде первый раз делается акцент на избранности дома отца Криса Кельвина: коня, олицетворяющего, как уже говорилось, жизненную красоту и возможность гармонии в мире, пугается мальчик, пришедший извне, из-за границ этого островка истинного мира, каким является дом. Собака же здесь пока и в самом деле только один из атрибутов или индексов настоящей, гармоничной жизни. Эту же собаку, только еще маленькую, держит в фильме на взятой Крисом на Солярис пленке и мать Кельвина - женщина, принимавшая участие в создании Дома. И щенок здесь выступает символом семейной гармонии, естественности отношений членов семьи друг с другом. В отличие от других собак Тарковского, в этой, породистой (и не просто породистой, а служебной, то есть достаточно далекой по сравнению, например, с охотничьими, от дочеловеческой природы собаке) подчеркнуто ее искусственное начало. На естественность же отношений семьи Криса с природой указывает присутствие в Доме коня. "Солярис" - переходный фильм, единственный, где собака и лошадь даны вместе и на равных. Конь и собака появляются в виде рисунков и на Солярисе. Причем изображение коня висит в каюте погибшего Гибаряна, самого ранимого и наиболее привязанного к земле и к мечте о земном совершенстве члена экипажа. А изображение собаки, - вырванную откуда-то иллюстрацию, - находит Крис, сознательно вставший на трудный и зыбкий, полный сомнений путь поисков истинного бытия и находящийся еще в самом его начале.

Группа охотников с собаками на картине Питера Брейгеля Старшего "Охотники на снегу", в которую вглядывается "гость"-Хари в эпизоде с просмотром киноленты, всем существом стремясь к этому недоступному для нее миру, через страдание становится настоящей Хари, так же символизирует близость первозданной природе, истинному бытию.


Прилетев на "Солярис", Крис, напуганный и остро переживающий происходящее, забывает о доме и даже готов навсегда остаться на станции ради Хари. Но когда он заболевает, то в бреду видит дом, к которому подсознательно стремится, и собаку, но не в доме, а на станции. Она как бы приходит за ним из того мира, зовет его обратно. И Крис "возвращается" домой, в единственное в мире место, где он может найти если не счастье, то покой и гармонию, место, которое он воспринимает как смысл своей жизни. И первый, кто встречает его на поляне, - собака, она же ведет его к дому.

 Отправлено: 11.01.06 14:18. Заголовок: Re:

Фильмом, в котором окончательно произошла замена символического образа коня образом собаки, стало "Зеркало". Этот образ использован здесь не так ярко и появляется всего один раз, в одном из фрагментов сна героя, но собака уже не та, что в "Солярисе", а дикая, беспородная и неприкаянная - такая, как будет в "Сталкере".

В "Сталкере" обычный дом героя, напротив, дан как олицетворение разрушенного, изуродованного человеком мира, в сырой полутьме которого нет ничего живого, ничего прекрасного, а значит, нет и надежды на спасение, на достижение гармонии. Местом, где можно обрести истину, здесь становится Зона, таинственно живой островок природы, поглотившей губительные творения человеческих рук. Но Дом по-прежнему остается незаменимым элементом для нахождения человеком истинного смысла жизни, изменился только взгляд на то, что, собственно, является настоящим домом. И первыми словами Сталкера по прибытии в Зону будут: "Ну вот, мы и дома".


В "Солярисе" четко противопоставляются два мира: реальный в начале и не утратившей своей главной функции в конце, - дом отца Криса, как островок сохраняющегося в мире совершенства, и мертвая или ложно, искусственно живущая космическая станция, а в "Сталкере" границу между мирами размывает сон, видение. Чтобы найти истинный путь, герой не только проходит Зону, но и, находясь в ней, то есть уже на дороге познания, переживает видение. И именно тогда, во сне к нему приходит собака, которая останется с ним до конца. Она перейдет сначала границу между сном и явью и последует за Сталкером по разрушенным переходам старого дома, а потом и границу Зоны, - выйдет из мира возможной гармонии в мир безнадежный, чтобы вести героя к истине сквозь опасности Зоны, пустоту обыденной реальности и сомнения духа. Роли человека и собаки по сути поменялись. Человек только формально остается ведущим. А на самом деле собака, появляясь почти из ниоткуда, сама выбирает и находит "хозяина" - того, кто по-настоящему готов к самопожертвованию ради поисков и спасения истинного бытия - и как создание неизмеримо более близкое к первозданной природе и, следовательно, к истине, ведет запутавшегося в ложном человека по рушащемуся миру. И вместо спокойствия и надежности, которая, казалось бы, должна исходить от идущей рядом с человеком собаки, от нее исходит тревога и неуверенность, оттого что человек перестает быть знающим и властвующим, а его обычно верный спутник - собака - перестает соответственно быть существом, видящим в человеке бога. И нарушение этого древнего, сложившегося еще в те времена, когда мир был гармоничен, закона неизбежно, несмотря на близость собаки природе и ее чуткость, несет с собой ощущение хрупкости, опасности выбранной дороги.

Самый яркий образ собаки появляется в предпоследнем фильме Тарковского - "Ностальгии". Здесь он присутствует практически на протяжении всего фильма, за исключением лишь первых эпизодов. Крупная, похожая на овчарку собака неизменно сопровождает помешанного Доменико, точно такая же (или это одна и та же?) появляется в видениях Андрея и в гостинице у его кровати, а в противоположность этой "дикой", не созданной человеком собаке, в нескольких кадрах мелькает рядом с "нормальной" хозяйкой спаниель.


Первая, появляющаяся в фильме собака - спаниель, которого ведет на поводке капризная недовольная дама. И несмотря на то, что благодаря этому псу мрачный коридор гостиницы на мгновение оживает, в этой собаке чувствуется что-то ложное. Это не свободное, олицетворяющее надежду на спасение существо, пришедшее к человеку из еще не тронутых им островков природы, а искусственно выведенная порода, не могущая, как это было и в "Солярисе", помочь человеку достичь единения с истинным миром. Соответственно и хозяйка спаниеля не принадлежит, в отличие от всех остальных героев Тарковского так или иначе связанных с собаками, к избранным. Она не видит в собаке посланника бытия, способного указать путь к гармонии, а уверена в своем превосходстве, в своем праве ведущего. Но собака, даже породистая и обреченная на роль и жизнь ведомого, все-таки остается существом близким природе и остро чувствующим истинность, и в грустном утреннем тумане спаниель будет уныло сидеть на краю серного бассейна, в котором купается, ведя праздные разговоры, его хозяйка, и с тоской смотреть на свободно идущего рядом с Доменико пса.

 Отправлено: 11.01.06 14:19. Заголовок: Re:

Большая темная собака, видная в темноте только силуэтом и пришедшая неожиданно и совершенно непонятно откуда, ложится рядом с кроватью засыпающего Андрея, еще раз (кроме падающего на него белого пера и большой седой пряди в еще черных волосах) подтверждая его избранность. Но это единственный раз, когда собака придет к нему в реальности, в "мире времени". За несколько минут до этого Андрей увидит такую же собаку в своем видении, с ней будет играть его дочь на склоне перед родным домом, в России. Видения родного дома, семьи и являются для Андрея "миром вечности", истинным домом и бытием, тем, чем был дом отца для Криса Кельвина и Зона для Сталкера. И эти сны будут сопровождать Андрея на протяжении всего фильма.


Но кроме собаки, символизирующей надежду на возможность героя сделать что-то для сохранения стремительно гибнущей гармонии мира, в видениях Андрея появится лошадь. Но не то, полное жизненной красоты совершенное животное, как в "Андрее Рублеве" и "Солярисе", а неподвижное, похожее скорее на муляж, пародирующее собственное значение создание, показывающее, что и "мир вечности" перестал быть идеальным, что он только отражает "мир времени" со всеми его как светлыми, так и темными силами, и больше не является конечной целью, а стал лишь средством в поисках истинного бытия.

И, наконец, третья и наиболее полно отвечающая своему значению собака появляется в сцене у утреннего бассейна. Это пес, неизменно сопровождающий Доменико, которого считают юродивым. Доменико все время разговаривает с ним, как с разумным существом, и начинает испытывать страх, беспокоиться, когда не видит его рядом. Таким образом, эта собака, являясь частью и посланцем истинного бытия, отражает неразрывное единство с ним, Доменико.

Уже при первой встрече Андрея и Доменико они чувствуют, что чем-то очень близки, и вскоре Андрей становится учеником Доменико, последователем его веры. Но на протяжении почти всего фильма он остается только в самом начале поиска, в самом начале дороги познания и символизирующая истинные отношения с бытием собака так и останется только в его снах, не перешагнет границы миров, как это произошло в "Сталкере". Но она навсегда останется с Андреем в "мире вечного" - у пруда перед деревянным домиком под идущим в родной, а значит, истинной, России снегом. И будет уже не важно, что это за собака: та ли, что приходила к нему однажды в реальности, та ли, что являлась в видениях, или та, что была раньше с Доменико.


С Доменико, который, в отличие от Андрея, так и не понял или не захотел поверить, что никого нельзя освободить извне и образумить личным примером. И в безумной (или непостижимо светлой) надежде спасти и образумить Доменико сжигает себя на площади. Но площадь не шевельнулась, вздрогнула и подалась вперед только собака, почувствовавшая что-то неладное, потерявшая своего хозяина и ученика, а ее надрывный жалобный лай заглушили рвущиеся из старого патефона заключительные аккорды "Оды к радости".


Использованная литература
Игорь Евлампиев "Художественная философия Андрея Тарковского", СПб., 2001
"Мир и фильмы Андрея Тарковского", составление и подготовка текста А. М. Сандлер, М., 1991

 Отправлено: 13.01.06 22:33. Заголовок: Re: